Transformer era andato bene ma francamente, visti i suoi trascorsi, era difficile pensare ad un Lou Reed che continuava con i \u201cdu-dudu-dudu\u201d (per quanto piacevoli). E difatti ti esce con un disco spiazzante, vicino a certe cose dei suoi Velvet ma ancora pi\u00f9 estremo. Di fatto un concept album, se non addirittura una rock opera, narra la tragica vicenda di due tossici americani nella decadente Berlino, che anni dopo diventer\u00e0 uno dei centri pi\u00f9 fertili per il rock. Disco assolutamente cupo, risentito oggi \u00e8 senz\u2019altro il progenitore di tutta quella musica dark che si sarebbe sentita per decenni, ma allora non c\u2019era stato ancora nulla e realizzarlo non fu facile, anche perch\u00e9 all\u2019inizio doveva essere doppio: non solo i discografici non glielo permisero, ma dovette impegnarsi a realizzare poi un album leggero (Sally can\u2019t dance) ed un live molto rock. Vendette poco e non piacque molto alla critica USA: and\u00f2 un po\u2019 meglio in Europa dove forse c\u2019era pi\u00f9 disponibilit\u00e0 ad accettare queste sperimentazioni artistiche. Se non lo conoscete l\u2019ascolto non \u00e8 dei pi\u00f9 semplici, ma considerate che sono in molti a considerarlo il capolavoro di Lou Reed.<\/p>\n
Curiosit\u00e0:<\/strong><\/em> la stroncatura di Rolling Stone \u00e8 forse la pi\u00f9 violenta che abbia mai letto: “Berlin \u00e8 un disastro \u2026 Ci sono dischi che ti inducono a desiderare di prenderti una vendetta fisica sull\u2019artista\u2026 L\u2019ultimo lampo di quella che sembrava una promettente carriera\u2026 Goodbye Lou\u201d. Anni dopo la stessa rivista lo inser\u00ec tra i migliori 500 dischi del rock di sempre.<\/p>\n