Il grande Sam Peckinpah doveva girare il terzo dei suoi western definiti \u201crevisionisti\u201d, quando lo sceneggiatore Rudy Wurlitzer gli port\u00f2 il suo amico Bob Dylan, suggerendo che avrebbe potuto contribuire con un paio di pezzi. Dylan aveva gi\u00e0 preparato Billy e gliela suon\u00f2: Peckinpah era talmente entusiasta che pens\u00f2 bene di affidargli l\u2019intera colonna sonora. Era un\u2019idea senz\u2019altro originale: vero che Bob non era pi\u00f9 quello di Freewheelin\u2019, ma nemmeno si era particolarmente cimentato coi pezzi strumentali che sono la parte principale di una colonna sonora. Ed in pi\u00f9 gli propose di recitare nel film, anche se nella parte di un personaggio, Alias, decisamente minore. Dylan si mise al lavoro e tir\u00f2 fuori una ventina di pezzi, dei quali solo la met\u00e0 finirono nel film. Ovviamente stiamo parlando di una colonna sonora: gli si possono trovare alcuni difetti, ma \u00e8 tuttora molto piacevole da ascoltare e contiene qualche gran pezzo come la mitica Knockin\u2019 che verr\u00e0 massacrata decenni dopo in chiave rock. A parte un brutto disco di precedenti outtakes, che lo stesso Dylan non voleva pubblicare, questo sar\u00e0 il suo disco di addio alla CBS Columbia con la quale incideva dagli esordi.<\/p>\n
Curiosit\u00e0:<\/strong> <\/em>essendo Knockin\u2019 la colonna di una scena di morte, se chiedete a qualcuno se sia quella di Pat o quella di Billy – nel film muoiono entrambi – forse otterrete una prevalenza del primo per l\u2019accenno al distintivo, ma la risposta giusta \u00e8 \u201cnessuno dei due\u201d. Si tratta di quella dello sceriffo Baker, personaggio minore del film, che muore in riva al fiume assistito dalla moglie, la \u201cMama\u201d della canzone.<\/p>\n