Per motivi di spazio avevamo ignorato l\u2019anno scorso l\u2019inizio della carriera solista di Brian Eno: rimediamo con il suo secondo disco. Nonostante sul palco con i Roxy Music fosse quello che faceva uso dei costumi pi\u00f9 sgargianti ed equivoci, Brian Eno era un fior di musicista, che proveniva da ambienti della musica contemporanea. Non \u00e8 un caso che dopo l\u2019uscita dai Roxy la sua prima collaborazione fu con quell\u2019altro genio della musica che si chiama Robert Fripp: insieme incisero subito l\u2019album No Pussyfooting, al quale \u00e8 difficile affibbiare l\u2019etichetta rock, ed altri seguirono negli anni.<\/p>\n
I primi suoi album solisti non erano per\u00f2 di musica elettronica: si trattava di una sorta di pop rock abbastanza strano, che mi ricorda un po\u2019 quello che avevamo sentito proporre da John Cale o da Kevin Ayers. Pensate quindi a una musica fatta da un artista in senso complessivo: figuratevi che usava un sistema di carte, ideate da lui e da un altro artista e denominate Oblique Strategies, che prese a caso indicavano le direzioni da prendere. Un\u2019ultima nota sui musicisti presenti: Manzanera e McKay se li era portati dai Roxy, mentre il grande Robert Wyatt lo aiut\u00f2 nel canto.<\/p>\n
Curiosit\u00e0:<\/strong> il titolo lo prese da una delle otto \u201copere modello\u201d che la moglie di Mao fece realizzare come uniche da rappresentare in Cina durante la rivoluzione culturale. Erano in contrasto con il tradizionale teatro cinese, definito \u201cborghese\u201d, che raffigurava il sistema feudale precedente.<\/p>\n