{"id":2697073,"date":"2026-10-03T11:10:17","date_gmt":"2026-10-03T09:10:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.varesenews.it\/?p=2697073"},"modified":"2026-10-03T11:18:44","modified_gmt":"2026-10-03T09:18:44","slug":"palco-13-non-e-mai-troppo-tardi-per-una-prima-volta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.varesenews.it\/2026\/10\/palco-13-non-e-mai-troppo-tardi-per-una-prima-volta\/2697073\/","title":{"rendered":"Palco 13, non \u00e8 mai troppo tardi per una prima volta"},"content":{"rendered":"

Dopo il tramonto, la giornata di lavoro era finita. Ero a Parma. Avrei potuto raccogliere le mie cose, mangiare qualcosa e tornare al bed & breakfast. Una di quelle sere nelle quali la giornata semplicemente si
\nchiude. Non ne avevo voglia. Ho preso il telefono e ho fatto a ChatGPT una domanda molto semplice: \u00abCosa c\u2019\u00e8 di interessante da fare a Parma questa sera? Adesso sono le sette e tre\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

Fra le risposte ce n\u2019era una decisamente meno comoda delle altre. A Busseto, alle otto, c\u2019era la prova aperta dell\u2019Aida di Giuseppe Verdi, nell\u2019allestimento creato da Franco Zeffirelli per il piccolo Teatro Verdi. Ho guardato l\u2019orologio. Busseto non era proprio dietro l\u2019angolo e, soprattutto, non avevo un biglietto. Ho chiesto anche quello. Non risultava possibile comprarlo online n\u00e9 sapere con certezza se ne fossero rimasti. A quel punto le possibilit\u00e0 erano due: lasciar perdere oppure partire e vedere che cosa sarebbe successo. Sono partito.<\/p>\n

Poco prima delle otto ero davanti al teatro. Il biglietto l\u2019ho trovato. Solo entrando mi sono reso conto di un particolare non secondario: non avevo mai visto un\u2019opera lirica in vita mia<\/strong>.
\nCome prima volta poteva andarmi peggio. Aida, Verdi, Busseto, Zeffirelli. E un teatro talmente piccolo che, quando ci si siede, si ha quasi l\u2019impressione di essere entrati dentro lo spettacolo anzich\u00e9 davanti allo spettacolo. Mi ricordava le partite dell\u2019Atalanta nel piccolo stadio di Bergamo, dove mi portava mio pap\u00e0 la domenica pomeriggio quando ero piccolo anche io, dopo la visita di rito alla nonno materna.<\/p>\n

Il mio posto era nel palco numero 13<\/strong>, sulla sinistra guardando la scena, al primo ordine. Ed \u00e8 l\u00ec che \u00e8 cominciata davvero la serata. Nel palco ho trovato tre persone che non avevo mai visto prima, ovviamente.
\nLa prima \u00e8 un signore nato nel 1940. Viene da un piccolo paese della Bassa, mi dice, a pochi minuti da Vidalenzo, dove nacque Carlo Bergonzi, uno dei grandi tenori del Novecento. Poi aggiunge quasi incidentalmente che Bergonzi era cugino di sua moglie, dieci anni pi\u00f9 giovane di lui. Per quest\u2019uomo l\u2019opera non \u00e8 un interesse. \u00c8 quasi una seconda biografia. Mi racconta di aver visto Aida forse trenta volte, soprattutto all\u2019Arena di Verona. Il soggiorno di casa sua \u00e8 tappezzato di manifesti e locandine. Per tutta la vita ha ascoltato opere sui dischi in vinile. Il legame familiare con Bergonzi gli ha consentito qualche volta di avvicinarsi a quel mondo da una porta un po\u2019 speciale.<\/p>\n

\"Palco<\/div>\n

Dell\u2019Aida che stiamo per vedere ricorda perfettamente l\u2019edizione del 2001. \u00abC\u2019era Zeffirelli\u00bb. Sono passati venticinque anni. Lui e l\u2019altro grande appassionato che condivide il palco con noi guardano le scene, i costumi, quel piccolo teatro e usano una parola che mi rimane impressa: una reliquia<\/strong>. Assistere ancora oggi a quell\u2019allestimento, dicono, \u00e8 quasi come trovarsi davanti a qualcosa che appartiene gi\u00e0 alla storia dell\u2019opera e che, per una sera, torna vivo. Che fortuna, mi dico.<\/p>\n

Poi cominciano i racconti. Verdi e Busseto, il rapporto non sempre semplice con il paese, Giuseppina Strepponi, i giudizi dei compaesani, il teatro intitolato al Maestro che Verdi non amava particolarmente e nel quale non volle mai entrare. Storia, ricordi e tradizione orale finiscono per mescolarsi. Non sto pi\u00f9 ascoltando una biografia di Giuseppe Verdi. Sto ascoltando qualcuno che vive da ottantasei anni a pochi chilometri dai luoghi nei quali quella storia \u00e8 accaduta.
\nIl secondo uomo del palco \u00e8 nato nel 1945. Arriva da Treviglio e si definisce bergamasco. Lui il biglietto non ce l\u2019aveva proprio. Prima di partire aveva detto alla moglie qualcosa del genere: \u00abProvo. Se entro le sette e<\/strong>
\ncinquanta trovo un biglietto, resto. Altrimenti torno e vi raggiungo per cena verso le nove<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Alle sette e cinquanta il biglietto lo ha trovato. Come me. \u00c8 probabilmente il pi\u00f9 competente musicalmente dei quattro. Ha un orecchio allenato da una vita. Gli bastano poche frasi per parlare di un attacco, del colore di una voce, della qualit\u00e0 del coro. A un certo punto la conversazione arriva inevitabilmente a Pavarotti, Domingo e Carreras. Lui non sembra avere molti dubbi: fra i tre preferiva Carreras, per quella voce particolare, per quel timbro che definisce vellutato<\/strong>.<\/p>\n

Ma ogni volta che il discorso rischia di trasformarsi in una classifica, lui lo riporta da un\u2019altra parte. Dice che non \u00e8 l\u00ec per giudicare. \u00c8 l\u00ec per godersi la musica. Dobbiamo ringraziare Verdi per averla scritta, ci dice, e tutti quelli che da allora l\u2019hanno cantata e continuano a cantarla. Certo, alcune voci sono straordinarie, alcune davvero fuori dal comune. Ma, aggiunge, \u00absono tutti bravi. Sicuramente pi\u00f9 bravi di me, che non so cantare<\/strong>\u00bb. Detto da uno che sembra riconoscere ogni sfumatura di una voce fa un certo effetto.<\/p>\n

Poi capisco da dove arriva quella familiarit\u00e0 con l\u2019opera. A casa sua si cantava. Cantavano i genitori e qualche volta lui e i fratelli si dividevano addirittura le parti. Le opere le sapevano a memoria. In buona parte lui le ricorda ancora oggi. Qualche volta, ammette, comincia a sfuggirgli il nome di un cantante. \u00abMa le opere no. Quelle non le dimentico<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Ci racconta anche di quando era giovane. Aveva circa venticinque anni e andava ad ascoltare a Bergamo le opere e i concerti diretti da Gianandrea Gavazzeni<\/strong>, un direttore che secondo lui la sua citt\u00e0 non ha mai riconosciuto abbastanza e che considera un interprete di livello altissimo, da mettere accanto ad Abbado. Una sera, alla fine di un concerto, Gavazzeni gli si avvicin\u00f2 e gli disse quanto fosse contento di vedere dei giovani venire ad ascoltare quella musica. \u00abPerch\u00e9 voi siete il futuro<\/strong>\u00bb. Erano gli anni del Sessantotto e dei primi Settanta, ricorda. \u00abI giovani avevano altro per la testa.\u00bb Lui per\u00f2 era l\u00ec. Pi\u00f9 di mezzo secolo dopo \u00e8 ancora l\u00ec.<\/p>\n

Anche sua moglie ama la musica e spesso lo accompagna. I regali di compleanno, anniversario o onomastico finiscono quasi sempre per essere biglietti per un\u2019opera. Poi sorride e aggiunge un particolare che manda definitivamente in frantumi qualsiasi possibile caricatura del melomane chiuso nel passato: sua moglie ama anche la musica contemporanea e a giugno 2027 andranno insieme a Roma a vedere Vasco Rossi<\/strong>, per i concerti dei 50 anni di carriera (mi sovviene che Zocca, dove \u00e8 nato il rocker, \u00e8 a soli 150 chilometri da qui). A quel punto non vedo pi\u00f9 davanti a me \u201cl\u2019esperto di opera\u201d. Vedo semplicemente un uomo che da ottant\u2019anni continua ad andare dove c\u2019\u00e8 musica.<\/p>\n

La terza persona ha invece ventisei anni<\/strong>. Viene da Madrid, ma \u00e8 delle Canarie. \u00c8 in Italia per tre giorni proprio per assistere alle prove aperte del Festival, come aveva gi\u00e0 fatto l\u2019anno precedente. Parla un buon italiano, lentamente, scegliendo con attenzione le parole. Studia canto. Vuole diventare baritono. Naturalmente gli altri due cominciano subito a fargli domande. Che cosa hai cantato finora? Soprattutto Mozart, risponde. E Verdi? Sorride. Verdi gli piace moltissimo. Ma non ancora<\/strong>. \u00c8 troppo impegnativo per la sua voce, dice. Ci arriver\u00e0 pi\u00f9 avanti, forse.<\/p>\n

Mi sembra una risposta bellissima. A ventisei anni, seduto accanto a due uomini che ascoltano Verdi da pi\u00f9 tempo di quanto lui sia al mondo, non cerca di impressionare nessuno. Non finge di essere gi\u00e0 arrivato. Sa dove si trova. Mozart adesso. Verdi un giorno. E mentre li guardo mi torna in mente quello che Gavazzeni aveva detto pi\u00f9 di cinquant\u2019anni prima al giovane che oggi \u00e8 seduto accanto a me. Voi siete il futuro<\/strong>. Ora, nel palco 13, accanto a quell\u2019uomo di ottantuno anni, il futuro ha ventisei anni ed \u00e8 arrivato da Madrid.<\/p>\n

Poi le luci si abbassano e comincia Aida. La prima sorpresa, per chi come me ha in mente soltanto l\u2019immagine solenne dell\u2019opera, sono gli orchestrali. Non sono tutti vestiti di nero. Qualcuno ha una maglietta, qualcuno abiti colorati, qualcuno le scarpe da ginnastica. Sono prove, e improvvisamente quella grande macchina che produce la musica perde qualcosa della propria ritualit\u00e0 e acquista una dimensione quasi familiare. Ci sono persone al lavoro. Provano, ascoltano, correggono.<\/p>\n

\"Palco<\/div>\n

Noi siamo l\u00ec dentro con loro. Sotto il nostro palco dirige Giuseppe Mengoli<\/strong>. Trentatr\u00e9 anni. Anche lui \u00e8 il futuro. La cosa che mi colpisce immediatamente \u00e8 il corpo. Mi ero immaginato, probabilmente per ignoranza, il direttore d\u2019orchestra come un uomo abbastanza fermo, eretto davanti ai musicisti, con le braccia incaricate di dirigere il traffico musicale. Mengoli \u00e8 tutt\u2019altro. Dirige con tutto se stesso. Le gambe, la schiena, le spalle, le braccia, la testa. Si piega, si allunga, scatta, contiene, accompagna. A tratti sembra una danza marziale, una specie di jiu-jitsu musicale<\/strong>. C\u2019\u00e8 un\u2019energia cinetica che attraversa tutto il corpo e sembra voler raggiungere fisicamente ogni sezione dell\u2019orchestra.<\/p>\n

Da pochi metri di distanza la direzione smette di essere un codice di gesti e diventa qualcosa di molto pi\u00f9 elementare: energia trasmessa da un corpo ad altri corpi<\/strong>. Ed \u00e8 la distanza, o meglio la mancanza di distanza, la caratteristica pi\u00f9 straordinaria di quel teatro. L\u2019orchestra \u00e8 praticamente sotto di noi. Vedo le partiture sui leggii, i musicisti voltare pagina, gli strumenti prepararsi qualche istante prima di entrare. E quando i cantanti sono in scena si sente tutto. Il signore di Treviglio me lo aveva spiegato prima dell\u2019inizio. Nei grandi teatri, dice, c\u2019\u00e8 una distanza che in qualche modo protegge. La buca dell\u2019orchestra \u00e8 pi\u00f9 grande, lo spazio separa la voce dal pubblico, qualcosa si disperde.<\/p>\n

A Busseto no. Qui si sente il respiro prima della frase. Si percepisce lo sforzo fisico. Si sente l\u2019attacco della nota, la voce quando si apre, persino qualche piccola imperfezione. Non c\u2019\u00e8 niente che perdona<\/strong>. Ma la vicinanza non riguarda soltanto chi \u00e8 sul palcoscenico. Nel Teatro Verdi si vedono anche gli altri spettatori: i volti, come sono vestiti, il modo in cui siedono, chi si sporge in avanti, chi segue immobile, chi chiude gli occhi per ascoltare meglio. In un grande teatro si guarda una folla. Qui si vedono persone<\/strong>. \u00c8 una prossimit\u00e0 quasi domestica.<\/p>\n

E cos\u00ec, a un certo punto, mi accorgo che non sto guardando soltanto Aida. Sto guardando anche i miei compagni del palco 13 che guardano Aida. Ogni tanto uno sguardo passa dall\u2019uno all\u2019altro. Una piccola approvazione con la testa. Un sorriso. Dopo un intervento del coro si accendono tutti. Ne parlano durante la pausa. Il coro, quella sera, li ha davvero conquistati. E io osservo i loro occhi. Brillano. Capisco allora che dentro quel piccolo palco stanno andando in scena almeno due spettacoli.<\/p>\n

\"Palco<\/div>\n

Qualche ora dopo esco dal teatro. Busseto \u00e8 quasi vuota. Davanti all\u2019edificio c\u2019\u00e8 Giuseppe Verdi, immobile sul suo monumento. Ripenso a una cosa che mi ha detto una volta una mia collega, Nadia: \u00abPassando gli anni diventano sempre pi\u00f9 rare le cose che facciamo per la prima volta<\/strong>\u00bb. \u00c8 vero. Quando siamo giovani il mondo \u00e8 quasi interamente fatto di prime volte. Il primo viaggio, il primo lavoro, il primo amore, il primo concerto, la prima citt\u00e0 scoperta da soli, la prima volta che facciamo qualcosa senza sapere bene come andr\u00e0.<\/p>\n

Poi accumuliamo esperienza. Che \u00e8 una cosa preziosa. Ma, quasi senza accorgercene, accumuliamo anche cose gi\u00e0 fatte. Alle sette e tre di quella sera non avevo mai visto un\u2019opera. Qualche ora dopo potevo dire di averne vista una. Ma soprattutto avevo incontrato tre persone che non avrei mai conosciuto se avessi deciso di tornare in camera. Forse Nadia ha ragione. Le prime volte, con gli anni, diventano pi\u00f9 rare. Proprio per questo vale la pena continuare a cercarle<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La storia di una prima esperienza: Alle sette di sera non avevo voglia di tornare in camera. Un\u2019ora dopo ero a Busseto, alla prima opera lirica della mia vita. Ma lo spettacolo pi\u00f9 sorprendente l\u2019ho trovato accanto a me. Una storia sulla curiosit\u00e0 e sulle passioni che attraversano le generazioni<\/p>\n","protected":false},"author":48,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9,26,20,28],"tags":[7310],"acf":[],"yoast_head":"\nPalco 13, non \u00e8 mai troppo tardi per una prima volta<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La storia di una prima esperienza: Alle sette di sera non avevo voglia di tornare in camera. Un\u2019ora dopo ero a Busseto, alla prima opera lirica della mia vita. Ma lo spettacolo pi\u00f9 sorprendente l\u2019ho trovato accanto a me. 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