{"id":710886,"date":"2018-04-23T17:57:03","date_gmt":"2018-04-23T15:57:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.varesenews.it\/?p=710886"},"modified":"2018-04-24T16:12:48","modified_gmt":"2018-04-24T14:12:48","slug":"natascia-raffaella-gazzana-less-is-more","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.varesenews.it\/2018\/04\/natascia-raffaella-gazzana-less-is-more\/710886\/","title":{"rendered":"Natascia e Raffaella Gazzana: less is more"},"content":{"rendered":"

Sorelle nella vita e nella musica; figlie del loro tempo. Natascia<\/strong> (violino) e Raffaella<\/strong> (pianoforte) Gazzana<\/strong> sono un duo di punta del catologo della Ecm New Series. Nel 2014 incidono il loro secondo disco (il primo risale al 2011) per l\u2019etichetta tedesca, e il Sunday Times<\/strong> lo inserisce tra i migliori dieci dell\u2019anno.<\/p>\n

Hanno talento, successo e grinta. E quel giusto senso dell\u2019equilibro che fa, delle loro interpretazioni, una prova di coraggio e determinazione. Amano le confluenze stilistiche, Natascia e Raffaella. E le rincorrono in tutti i loro repertori, dal vivo e in studio. Accade anche nel loro ultimo disco prodotto sempre da Manfred Eicher, e registrato nel marzo del 2017 nell\u2019Auditorio Stelio Molo RSI di Lugano. Cesar Franck (belga), Maurice Ravel e Olivier Messiaen (francesi) e Gyorgy Ligeti (ungherese) vivono della stessa luce. Diversi gli stili, diverse le tecniche di composizione, uguale lo spirito: sempre un passo avanti rispetto al loro tempo. E proprio di questo parliamo con Natascia.<\/p>\n

Prima di tutto: cosa dice, e cosa fa, Eicher quando assiste alle registrazioni?
\n<\/b>Con gli artisti ci sa fare, perch\u00e9 conosce lo stress al quale sono sottoposti. Lui ripete sempre la stessa frase: \u201cLess is more\u201d.<\/p>\n

Siete arrivate o dovete partire?
\n<\/b>Tutte e due le cose (ride). L\u2019ultimo tour lo abbiamo tenuto a Buenos Aires per il Festival Tarkovsky. Un progetto multimediale con la regia del figlio del compositore, Andrey. Il 9 giugno suoneremo all\u2019Odessa Classics in Ucraina, dal 17 al 21 giugno saremo in Svizzera, il 2 luglio al Ravenna Festival (dove terremo un concerto per gli 80 anni del compositore Valentin Silvestrov). Poi, nel mese di maggio, tante presentazioni di questo ultimo cd. Quasi dimenticavo: siamo state anche in Iran.<\/p>\n

Due concertiste occidentali in Iran: una scommessa?
\n<\/b>Un\u2019esperienza umana bellissima e incredibile. Soprattutto come donne: solitamente \u00e8 abbastanza raro che si venga invitate. Gli iraniani, per\u00f2, sono molto interessati alla musica occidentale, e ci hanno chiesto una sola cosa: che il concerto comprendesse anche musiche di Arvo Part.<\/p>\n

La vostra frequentazione con compositori viventi dell\u2019Europa dell\u2019Est non si pu\u00f2 certo dire \u201ccasuale\u201d.
\n<\/b>Valetin Silvestrov e T\u00f5nu K\u00f5rvits ci hanno dedicato alcune loro composizioni, vero, per\u00f2 tra chi ha scritto per noi ci sono anche il vietnamita \u0110<\/span>\u1eb7ng H\u1eefu Ph\u00fac (con un brano ispirato al folclore della sua terra) e l\u2019italo-svizzero Fabio Maffei. Certo, la musica dell\u2019Est \u2013 con il suo spiritualismo e l\u2019aurea mistica – \u00e8 adatta a stemperare l\u2019ansia dei nostri giorni. Contiene un particolare contatto con la natura che noi occidentali stiamo perdendo. E\u2019 musica del tutto speciale.<\/p>\n

Volete creare una tradizione d\u2019ascolto dei contemporanei?
\n<\/b>\u00c8 importante crearla perch\u00e9 per Bach, Beethoven, Brahms o Mozart la tradizione va da s\u00e9. Ci piace presentare compositori meno eseguiti ma che abbiano uno spessore musicale e umano notevole.<\/p>\n

Franck, Ravel, Messiaen e Ligeti non mancano certo di spessore: cosa li accomuna?<\/b><\/p>\n

Si nutrono dello stesso materiale sonoro, ma poi ognuno di loro lo sviluppa in modo ben distinto secondo le sue peculiarit\u00e0. La sonata di Cesar Franck \u00e8 la base; poi si va alla rottura con la tradizione: il brano di Messiaen (\u201cTh\u00e8me et variations\u201d) \u00e8 stato composto nel 1932; quello di Ligeti (\u201cDuo\u201d; registrazione in prima mondiale) nel 1946, quando tutta la sua famiglia \u00e8 stata deportata nei campi di concentramento. E si salv\u00f2 solo la madre. Eppure \u00e8 quasi ironico; presenta gi\u00e0 tutto quello di cui sar\u00e0 fatta la sua musica. Tutto il disco \u00e8 da considerarsi un percorso di evoluzione.<\/p>\n

Alfred Brendel diceva che \u201cper suonare Ligeti hai bisogno di tre o cinque mani\u201d: leggenda?
\n<\/b>Non ho sentito rimostranze da Raffaella. Che invece, in Messiaen, ha milioni di note da suonare: chapeau a quello che ha saputo fare.<\/p>\n

Parliamo dei colori: in questo siete maestre. Come si fa a trovare quelli giusti?
\n<\/b>\u00c8 lo sforzo di tutti i giorni di un artista coscienzioso. Ravel amava dire, \u201cnon interpretate la mia musica ma semplicemente suonatela\u201d. E\u2019 per questo che \u00e8 cos\u00ec preciso nelle annotazioni sullo spartito. Per\u00f2 per ottenere i colori giusti ci vogliono studio, prove, equilibrio e dialogo tra i due strumenti. La musica francese \u00e8 fatta di colori e di struttura: Messiaen, per esempio\u2026<\/p>\n

\u2026Messiaen?
\n<\/b>L\u00ec ci sono indicazioni contrastanti: il violino deve suonare un tema piano e il pianoforte, forte. Ottieni l\u2019impasto pi\u00f9 corretto attraverso la ricerca. Anche extramusicale.<\/p>\n

In che senso?
\n<\/b>Attraverso le passioni che coltivi al di fuori delle note: un film di Bergman, una mostra di arte del Novecento, visitare i luoghi dove hanno vissuto gli artisti. Un musicista deve conoscere il mondo. E deve essere curioso.<\/p>\n

Deve fare tesoro delle sfumature: suonare Franck aiuta a suonare Ravel?
\n<\/b>Li considero affini ma anche diversi. Con loro ci si immerge in una storia simile ma per quanto mi riguarda, come violinista, trovo che lo studio di Ravel sia pi\u00f9 difficile di quello di Franck. Maurice scrive questa sonata \u2013 \u201cSonate posthume\u201d \u2013 con grande delicatezza. Ma richiede una grande attenzione nel controllo dell\u2019arco. Quella di Franck contiene una visione organistica della musica perch\u00e9 lui, per tutta la vita, ha insegnato organo. La struttura \u00e8 possente. A volte mia sorella Raffaella mi dice che Franck, nel IV movimento del brano, ha addirittura tentato di rendere l\u2019idea sonora dei pedali dell\u2019organo.<\/p>\n

Una sonata che si dice abbia ispirato il personaggio di Vinteuil nella \u201cRicerca del tempo perduto\u201d di Marcel Proust: un avanzare continuo in un falso immobilismo?
\n<\/b>E\u2019 una continua ispirazione alla bellezza: penso sia stata la prima, o la seconda, tra le sonate che io e Raffaella abbiamo affrontato insieme. Ogni volta che la riprendiamo, negli anni, c\u2019\u00e8 sempre una ricerca nuova. E quando la suono sono felice perch\u00e9 mi piace il suo lirismo, la sua febbre, la sapienza nella scrittura.<\/p>\n

Nel vostro modo di affrontare questa musica, si scopre molto altro: una sensazione di orientalismo. Una sete di indagine interiore?
\n<\/b>Sensazione corretta: della musica ci interessa quello che ci sta dietro. Poi Ravel e Messiaen, che all\u2019Oriente hanno sempre dedicato una certa attenzione. La ricerca del tempo oltre il tempo: accade proprio in Messiaen, nell\u2019ultima variazione delle cinque, dove si assiste a questa dilatazione del tempo che quasi rende i suoni isolati. E\u2019 una preghiera. Un rivolgersi a qualcosa che \u00e8 al di l\u00e0. Un invito ad un silenzio religioso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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