Milano perde il Teatro Portaromana

Lunedì 13 maggio i tecnici di Teatridithalia hanno iniziato lo smantellamento del palcoscenico e delle strutture tecniche del Teatro di Portaromana, che sarà restituito alla proprietà i primi di giugno, "libero da persone o cose", per essere demolito. Al suo posto sorgerà un palazzo adibito ad abitazione, di 6 piani, alle spalle del quale verrà ricostruita una sala teatrale, purtroppo di dimensioni decisamente inferiori rispetto all’attuale.
Un accordo in extremis davanti al giudice, tra Teatridithalia e la proprietà, ci ha permesso di portare a termine la stagione – messa a rischio da uno sfratto esecutivo del luglio 2001 – e di evitare l’intervento della forza pubblica.

Vi vogliamo ricordare la lunga storia (24 anni a novembre) di un teatro molto amato dagli artisti, per il suo felicissimo rapporto tra il palco e la platea, e – ne siamo certi – anche molto amato dal pubblico milanese.
È stato fondato nel 1978 da Fiorenzo Grassi, Gianni Valle insieme a Franco Ponzoni, l’attuale direttore di sala, Flavio Bonacci, Carlo Boso, Paolo Gardella, Riccardo Peroni, Pinara Pavanini, Lula Pedroni e Chicca Menini, in fiera concorrenza con l’Elfo, che apriva in contemporanea. I due teatri si sarebbero associati dapprima nella gestione del Festival Milano Oltre e poi, nel 1992, per dar vita a Teatridithalia.
Tra gli spettacoli che hanno segnato le prime stagioni ricordiamo, in ordine sparso,  L’architetto e l’imperatore di Assiria di Fernando Arrabal, regia di Peter Lotschak con Flavio Bonacci e Carlo Boso; Il padre di August Strindberg, per la regia di Mina Mezzadri con Virginio Gazzolo, Delia Bartolucci (’79/80); due spettacoli su testi di Manuel Puig diretti da Marco Mattolini, Il bacio della donna ragno con Giulio Brogi e Lorenzo Loris (in seguito con Emilio Bonucci) e Il mistero del mazzo di rose con Delia Bartolucci e Anita Laurenzi; Gli arcangeli non giocano al flipper di Dario Fo diretto da Cristiano Censi e interpretato da Maddalena Crippa, Flavio Bonacci, Marco Columbro e Franco Ponzoni, tra gli altri (’78/79). E ancora Kean di Alexandre Dumas diretto da Aldo Trionfo (’81/82), L’Affittacamere di Joe Orton, regia di Piero Maccarinelli (’84/85), Bent di Martin Sherman diretto da Marco Mattolini (’85/86) e gli spettacoli con protagonista Franco Branciaroli, tra i quali Confiteor, diretto dallo stesso Testori con Emanuele Banterle. E, per finire questo elenco incompleto, i successi dei primi spettacoli di Angelo Longoni Naja, Uomini senza donne e Money e Come gocce su pietre roventi di R. W. Fassbinder diretto da Marco Mattolini, protagonisti Bonacci e Luca Zingaretti.

Tanti anche gli spettacoli che hanno fatto conoscere alla città grandi nomi stranieri: dai giapponesi Sankaj Juku, una rivelazione per il linguaggio scenico e coreografico totalmente nuovi, ai maestri Peter Brook, con Ubu, Ingmar Bergman, con La signorina Giulia, Andrej Wajda con Ils, fino alle compagnie degli Els Joglars o di Teatre Claca, che utilizzava pupazzi e maschere disegnati da Joan Mirò, o del Café La Mama, diretto da Ellen Stewart.
Un capitolo a se andrebbe dedicato ai numerosi appuntamenti con la danza contemporanea italiana e straniera: sono passati sul palco del Portaromana, giudicato molto funzionale da tutti i danzatori, Carolyn Carlson, i coreografi di punta della nouvelle danse française – Jean Claude Gallotta, Dominique Baguet e il gruppo di danzatori/scalatori Roc in Lichen – la belga Anne Teresa De Keersmaeker con il gruppo Rosas, rivisto in più edizioni di MilanOltre, gli ISO e Nigel Charnock.